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風(fēng)雨沉浮

文化自信

上千年文化積淀 今夕請(qǐng)當(dāng)歸

學(xué)者安德森將一族一國(guó)形容為“想象的共同體”，巍巍華夏，無論是沉淀千年的語(yǔ)言文字，還是代代相傳的傳統(tǒng)技藝，都成為了烙印在國(guó)人血脈中的文化基因，熔鑄了華夏子民堅(jiān)不可摧的共同記憶與民族身份。

然而僅有傳統(tǒng)的威嚴(yán)不足以讓一國(guó)文化光彩奪目，還須跟上時(shí)代的脈動(dòng)才能使文化走出貴族的象牙塔。近年來的國(guó)漫熱，讓我們看到了國(guó)風(fēng)文化的現(xiàn)代生命力。今天就讓我們走進(jìn)國(guó)漫，開啟國(guó)風(fēng)文化的無限想象，酷玩國(guó)慶！

《大魚海棠》

“椿去湫來，海棠花開"。全片90分鐘，講述了16歲的少女椿化作海豚來人間巡禮，不幸被人類投入大海的一張網(wǎng)困住，人類少年鯤為救她落入深海死去。為復(fù)活少年鯤，椿來到海底與靈婆做了一樁交易——用自己的一半靈魂，換鯤的靈魂。經(jīng)歷磨難，最終鯤起死回生，回到了屬于他的世界。

梁璇在拍攝《大魚海棠》之前便說：“要盡可能找到中國(guó)最神秘的建筑，來讓人去接近古中國(guó)那樣的狀態(tài)。”于是他便以神秘的閩西土樓為原型創(chuàng)作，用12年的時(shí)間走遍閩西，幾乎臨摹下所有有名的土樓，最終將它們以動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)給觀眾。

影片中椿在土樓上有一段舞蹈動(dòng)作，來自小彩旗的親自編排，并根據(jù)她的動(dòng)作進(jìn)行整合繪制。舞蹈既典雅又靈動(dòng)，宛如從古風(fēng)古韻的仕女圖中走出，給人以亦真亦幻、穿越古今的感受。

影片中“無風(fēng)自動(dòng)”的設(shè)計(jì)來自中國(guó)壁畫與國(guó)畫，使人物在視覺上更有仙氣。人物設(shè)計(jì)參考古典文獻(xiàn)，使畫面的傳統(tǒng)文化色彩更加厚重。

《哪吒》

丑萌的哪吒橫空出世，顛覆了以往傳統(tǒng)的哪吒形象。高達(dá)50億的票房展示出《哪吒》的成功，讓大家歡呼著傳統(tǒng)神話題材動(dòng)畫終于崛起。

在《哪吒之魔童降世》中，導(dǎo)演保留了神話外殼，在內(nèi)容上賦予了故事一種新型的色彩和走向。它貼合實(shí)際，描繪了個(gè)人力量與命運(yùn)的博弈，飽含了親子間的愛與深情，讓每個(gè)不同層面的觀眾都能從中獲得不同啟迪。

“生而為魔，那又如何

我命由我不由天

是魔是仙，我自己說了算

他們盼著給我奔喪我信

若命運(yùn)不公，便和它奮斗到底?！?/span>

中國(guó)的動(dòng)畫人就如同哪吒一樣，不信命，力抗天命，所以我們有理由相信，經(jīng)過這些年的摸索，我們也會(huì)如哪吒一樣走出屬于自己的一條嶄新的道路，創(chuàng)造出更多不同類型的動(dòng)畫。

文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。國(guó)漫扎根傳統(tǒng)，對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)代價(jià)值再創(chuàng)造，融入中國(guó)特色社會(huì)主義的理念，及時(shí)反映出時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的新思維、新取向，使中華傳統(tǒng)文化更具時(shí)代特征和時(shí)代引導(dǎo)能力，進(jìn)一步讓中華文化在全球語(yǔ)境中起到積極推動(dòng)作用，將孤島連成大陸，健全人類精神共同體，發(fā)展人類文化多樣性。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

供稿| 謝茹羽

編輯| 張藝馨

審核 | 杜懿斐

責(zé)編|陳若曦沈欣榆黃奕愷