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“往臉上印個(gè)鞋印子就是藝術(shù)了嗎”？

“傷害就像釘子，即使拔出來(lái)，木板上的洞也永遠(yuǎn)都在”。

當(dāng)臉上踩有紅色鞋印的50幅巨大肖像突然出現(xiàn)在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展廳時(shí)，強(qiáng)大的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力引發(fā)了眾多觀眾前來(lái)圍觀和討論。

這場(chǎng)名為《痕跡》的社會(huì)參與式藝術(shù)展，由2026威尼斯雙年展藝術(shù)家楊燁炘聯(lián)手策展人林書傳共同打造，意在探討時(shí)代語(yǔ)境下人與人之間的情感關(guān)系，以此開啟一場(chǎng)關(guān)于傷害、權(quán)力與修復(fù)的社會(huì)對(duì)話。

2026年3月7日，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，藝術(shù)家楊燁炘完成了一次關(guān)于“傷痕”的集體顯影。50位志愿者主動(dòng)邀請(qǐng)生命中的重要他者——父母、伴侶、前任、摯友、同事、師長(zhǎng)，乃至領(lǐng)導(dǎo)或網(wǎng)友——將一只鮮紅的鞋印，重重踏在自己的臉頰上。

每一張臉龐，因此成為承載關(guān)系的“畫布”；每一個(gè)刺目的紅印，都是一段情感、權(quán)力或記憶的實(shí)體烙印?！案改钢?，可能隱喻著家庭期待的壓力；上司之印，指向職場(chǎng)等級(jí)的壓迫；昔日戀人之印，則凝結(jié)著未釋懷的情感淤傷?！睏顭顬栽诂F(xiàn)場(chǎng)對(duì)觀眾說(shuō)，“這些鞋印，不僅留在皮膚上，更指向那些無(wú)形中踩踏我們的社會(huì)關(guān)系?！?/p>

一位年輕女志愿者的臉上，印著她母親的鞋印。她在現(xiàn)場(chǎng)沉默良久，隨后對(duì)圍觀者說(shuō)：“從小到大，我媽總說(shuō)‘我都是為了你好’。今天她把腳印留在我臉上，我突然覺得，這二十多年，我好像一直在承受這種‘為你好’的重量?！?/p>

記者看到，在《痕跡》展覽現(xiàn)場(chǎng)，不少觀眾議論紛紛，引發(fā)強(qiáng)烈情感共鳴。觀眾對(duì)這場(chǎng)展覽的反應(yīng)也呈現(xiàn)出兩極分化。部分支持者認(rèn)為：“這是一場(chǎng)‘勝過(guò)看心理醫(yī)生’的行為藝術(shù)，它將當(dāng)代人普遍承受的無(wú)形傷害具象化，具有強(qiáng)烈的治愈和反思意義”。

也有一部分批評(píng)者則認(rèn)為：“這種展示方式過(guò)于殘忍和嘩眾取寵，將嚴(yán)肅的社會(huì)問題簡(jiǎn)化為視覺奇觀，有‘消費(fèi)苦難’之嫌”。

總的來(lái)說(shuō)，《痕跡》的爭(zhēng)議焦點(diǎn)在于，它用一種看似“粗暴”的藝術(shù)手法，將社會(huì)關(guān)系中的隱性傷害和權(quán)力結(jié)構(gòu)推向臺(tái)前，這種手法究竟是有效的社會(huì)批判，還是過(guò)度的感官刺激，引發(fā)了公眾的廣泛討論。

據(jù)悉，楊燁炘楊燁炘1973年出生于浙江臺(tái)州，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居上海，去年曾因“淘金米”項(xiàng)目而刷屏全網(wǎng)。